欧欧影院特稿 同样是Netflix出品，同样聚焦(jù jiāo)生存游戏，韩剧《第8个秀》显然有复制(fù zhì)“《鱿鱼🐟游戏》”的野心，但反响却大相径庭(dà xiāng jìng tíng)。
《鱿鱼🐟游戏》在2021年上线时，瞬间引爆(yǐn bào)全球，成为Netflix播放次数最多的剧集，且(qiě)分别在IMDb和烂番茄网站上拿到(ná dào)8分和95%的新鲜度。
《第8个秀》
而反观(fǎn guān)《第8个秀》，自5月17日上线以来，播放(bō fàng)数据平平，IMDb评分和烂番茄新鲜度也(yě)只在及格线以上。
在恶评围攻之下(zhī xià)，仍有不少观众表示，《第8个秀》的(de)内核和主题远比《鱿鱼🐟游戏》强得多(duō)。那么，这部新剧到底是《鱿鱼🐟游戏》的(de)廉价复制品，还是被远远低估，有着不为人知(bù wéi rén zhī)的魅力？
今天时光君就来好好(hǎo hǎo)盘一盘！
躺平就能挣钱？
《第8个秀(gè xiù)》有着让人能迅速进入情境的故事(gù shì)背景。
“狗🐶焕”柳俊烈饰演的男主角，一时贪心(tān xīn)，被骗子害的欠下巨额高利贷，简单(jiǎn dān)来说，不管是做牛🐮做马地在便利店打工(dǎ gōng)，还是拿命换钱到高空擦玻璃，他(tā)这辈子都不可能还清贷款。
就在(zài)他打算自杀时，突然收到几条陌生(mò shēng)短信，邀请他参加一档神秘节目，并且(bìng qiě)极为大方地给他转了6百万(bǎi wàn)韩元（约3万人民币）。
一边是绝望落魄(luò pò)的死，另一边是金钱诱惑的生(shēng)，换谁都会果断地选择后者(hòu zhě)，男主角也不例外。
等待他的游戏(yóu xì)，看似稳赚不赔：在一栋封闭的(de)大楼内，男主角什么事都不用做(zuò)，每分钟就能拿到3万韩元。换言之，只要他(tā)在这里待的时间足够长，别说(bié shuō)欠下的9亿贷款，就算财富自由，也(yě)不是什么难事。
和男主角一同参与的(de)，还有其他七人。游戏一开始，他们就(jiù)选好号码牌🃏，并进入相应的楼层。这些(zhè xiē)人都没有透露各自姓名，全都以(yǐ)楼层数来称呼，譬如男主角挑的是(shì)3号，他在剧中的名字便是“3楼(lóu)”。
看似躺平就能赚钱的买卖，实际上(shí jì shàng)限制非常多。比如房间内空无一物，想要活下去(huó xià qù)，必须以相当于外界100倍的价格购买(gòu mǎi)生存必需品，但食物和饮用水除外，因为(yīn wèi)这两样只出现在8楼，且每天(měi tiān)都有12份。
所以，其余7人想要活下去(huó xià qù)，只有讨好8楼，请求她将剩余食物(shí wù)和水通过传送带分发。不仅如此，每个楼层(lóu céng)的空间大小，以及每分钟赚钱的数额(shù é)全都不同。
1楼空间最小，每分钟只能拿到(ná dào)1万韩元；2楼空间略大，每分钟2万。增加的(de)规律符合斐波那契数列，所以8楼住的(de)是豪华大平层，每分钟能赚34万韩元(wàn hán yuán)之多。
除了食物、空间和收入的天然(tiān rán)不平等，这些人为了挣更多(duō)的钱，还得想方设法地延长大厅(dà tīng)里的倒计时，否则时间一到，游戏结束(jié shù)，他们只能拿到有限的奖金。
所以，《第(dì)8个秀》想要制造的戏剧效果，便是在(zài)这布满监控摄像头的游戏里，利用(lì yòng)空间、资源和金钱的巨大差异，让(ràng)参赛者相互倾轧，彼此争斗。
让他们用(yòng)你死我活的人性煎熬满足窥视者的(de)欲望，以出卖灵魂的卑劣行迹讨好“观众(guān zhòng)”的邪恶癖好。
人性竟然如此恶劣！
不难看出(bù nán kàn chū)，本剧有着浓郁的韩式综艺效果：场景(chǎng jǐng)简单，人物集中，设定明确，走向未知。不仅如此(bù jǐn rú cǐ)，虽然剧里的八位角色都有人物(rén wù)前史，即除了游戏里的剧情(jù qíng)外，同样也有不堪回首的过去。
但(dàn)在整体观感上，《第8个秀》确实没有(méi yǒu)平衡好人物前史和当前处境之间(zhī jiān)的关系。
进一步来说，本剧之所以遭受不少(bù shǎo)非议，原因在于寓言性太强，游戏感太多，八个(bā gè)角色为了金钱所付出的代价，很少(hěn shǎo)有相应的情感羁绊进行关联。这(zhè)就让剧集所产生的痛感和批判(pī pàn)力度，无法刺入观众的内心。
但如果(rú guǒ)抛开这一点不谈，《第8个秀》对于人性(rén xìng)的挖掘深度，和在剧情层面的(de)编织手段，着实让人细思极恐。剧集(jù jí)前四集，八人之间尚且能维持文明(wén míng)社会的体面，用还算能接受(jiē shòu)的运转规则，给人性的阴暗面系(xì)上缰绳。
譬如当众人以为爬楼梯，能够(néng gòu)延长倒计时后，便分为两组，合理安排食物(shí wù)和水。而当一楼因为脚疾无法(wú fǎ)长期爬楼时，他又知趣地将(jiāng)自己的房间当做垃圾站，存放其他七层(qī céng)丢下来的餐盒与粪便。
又或者当(dāng)他们醒悟，明白倒计时的延长和观看(guān kàn)者的兴趣挂钩，即一旦发生“有趣(yǒu qù)”的事，就会得到不同程度的(de)时间“打赏”。当然，时间在这里，便等同于(děng tóng yú)金钱。
这些人又开始各显神通，展现才艺(cái yì)，试图赢得监控老爷们的欢心。即便(jí biàn)是以抽签决定惩罚的方式，也(yě)还建立在公平随机的原则之上(zhī shàng)。可第四集后，早已千疮百孔的平等假象(jiǎ xiàng)，被撕毁的荡然无存。
8楼、7楼、6楼和(hé)4楼形成统治阶层，5楼、3楼、2楼和(hé)1楼沦为被剥削阶层，后者为了延长(yán cháng)倒计时，在血🩸腥游戏中被打得(dé)遍体鳞伤，而且还得因为食物和水(shuǐ)，向前者摇尾乞怜，尊严尽失。
在此，本剧(běn jù)通过这样一个看似荒诞虚假的生存(shēng cún)游戏，对现实世界🌍的阶层画像做(zuò)了惊人的还原。
8楼象征的是(shì)天生就有原始财富的资本家，定义(dìng yì)着世界🌍的生存法则；
7楼代表的(de)，是资产阶级的买办者，利用城府和(hé)头脑换取特权和享受；
6楼是特权阶级(tè quán jiē jí)的暴力打手，用棍棒和手枪让(ràng)底层老百姓卑躬屈膝；
4楼则是摇摆不定的骑墙(qí qiáng)者，一旦风向朝哪边吹动，她便(biàn)向哪边卖乖；
5楼像极了空有一副好心肠(hǎo xīn cháng)，实则愚蠢懦弱的圣母，总会好心办(bàn)坏事；
2楼明显是立场坚定的反抗者，无论(wú lùn)形势如何变化，从不改侠义初心(xīn)；
1楼命运悲苦，先天残疾，妄图留下一点(yì diǎn)心眼儿改天换命，实则一场空；
至于男主角饰演(shì yǎn)的3楼，则是平凡的大多数。
沉默(chén mò)，平庸，从众，卑琐中透露出一点正气(zhèng qì)，善意里却掺杂着一点算计。
为什么(wèi shén me)这部剧虽然有着明显的短板，但(dàn)依旧令有些观众看得走心动情？
可以(kě yǐ)说，这种强烈的现实隐喻效果，正是(zhèng shì)它的一大杀手锏。
生存游戏的爆火(bào huǒ)
说起《第8个秀》中的生存游戏类型(lèi xíng)，并非是因为《鱿鱼🐟游戏》才开始流行。
早(zǎo)在1963年，彼得·布鲁克就执导过一部(yī bù)讲述一群孩子👶在荒岛生存的电影🎬(diàn yǐng)《蝇王》。片中，封闭的荒岛类似于(yú)后来的“密室”，而孩童们便在(zài)这一无政府主义的空间里，演化出残酷(cán kù)暴力的生存规则。
这一充满寓言性质(xìng zhì)的电影🎬，在2000年的日本电影🎬《大逃杀(dà táo shā)》里，得到了进一步发展。一帮青少年为了(wèi le)活下来，不得不相互屠戮，算计对方。后来(hòu lái)的《饥饿游戏》，只不过是将《大逃杀》的(de)世界🌍观扩大而已。
而稍早几年的《心方慌(xīn fāng huāng)》，沿着另一路线迈进。它虽然同样(tóng yàng)重视对人性黑暗面的挖掘，但电影🎬(diàn yǐng)的着力点放在对封闭空间的设计(shè jì)上，用陷阱、谜题、机关来展现被困(bèi kùn)者在极端处境下的求生意志(yì zhì)。
近些年来，这类生存游戏题材的影视剧(yǐng shì jù)，更加注重游戏层面的趣味和爽感(shuǎng gǎn)。像2019年的好莱坞电影🎬《密室逃生》，2020年(nián)的日剧《弥留之国的爱💗丽丝》都想(xiǎng)以猎奇桥段，重新糅合这一类型。
稍(shāo)有不同的，则是前几年的(de)西班牙惊悚片《饥饿站台》，在数百层的(de)楼阁中央，设计一条镂空天井，每天都(dōu)有悬浮餐桌自上而下地从中穿梭，食物(shí wù)的巨大差异，引发了一场搏命反抗(fǎn kàng)。《第8个秀》里的食物和水自上而下(zì shàng ér xià)的传送，便和《饥饿站台》有异曲同工(yì qǔ tóng gōng)之妙。
除此之外，《鱿鱼🐟游戏》中的争夺奖金(jiǎng jīn)模式，《蝇王》中的人性演化过程，《楚门(chǔ mén)的世界🌍》里大众媒体的巨大扭曲(niǔ qū)能力，都在《第8个秀》中有着不同(bù tóng)程度的体现。
可以说，不管是《鱿鱼🐟(yóu yú)游戏》在全球范围内的爆火，还是(hái shì)《第8个秀》所呈现出的批判深度，都(dōu)在证明生存游戏题材的影视剧，已经(yǐ jīng)成为当下炙手可热的类型。究其原因，既在于(zài yú)这一类型，迎合了网生代对直播、游戏(yóu xì)和密室逃生等话题的偏爱💗，同样(tóng yàng)也和韩国社会的阶层固化有着(yǒu zhe)千丝万缕的联系。
生存游戏中的人性(rén xìng)黑暗面，何尝不是韩国年轻人在求学、就业(jiù yè)和生存时的真实写照？
这种类型和(hé)题材的完美契合度，或许是韩国(hán guó)影视业的幸运，但也道出了(le)韩国底层民众的不幸。
作者：南野文
编辑(biān jí)：甄子
