《棋士》的结束，迎来了全网推理的(de)开始。
当整部剧最后一个镜头落(luò)在崔业外套口袋上时，网友们纷纷(fēn fēn)推测着这口袋里还藏着(zhe)什么秘密，尤其联想到崔业那句“好(hǎo)棋要留后手，更要留后手的后手”，更是(gèng shì)让人细思极恐，延展出更多(duō)可能性。
迎来大结局的《棋士》，热度和讨论(tǎo lùn)度再度进入白热化。
《棋士》剧照
一方面，观众(guān zhòng)积极回溯剧情的伏笔，抠起每(měi)一个细节；另一方面，关于《棋士》的话题也(yě)从罪案剧延伸到更多领域(lǐng yù)，中式亲情的拉扯、职场社会的潜规则(qián guī zé)等一系列贴近现实的生活化表达，也(yě)在社交平台上引起了用户热议(rè yì)。
与剧情一样火热的，是《棋士》在(zài)播放数据、热度和口碑上的亮眼(liàng yǎn)表现。
上线不久，《棋士》便成为腾讯视频(shì pín) X 剧场站内热度值最快破 26000 的(de)剧集，并以峰值 26376 创下腾讯视频 X 剧场(jù chǎng)剧集热度值纪录；在电视📺端，《棋士(qí shì)》15 次拿下后黄金时段全部频道平均(píng jūn)收视率冠军，CCTV-8 最高收视率达到 1.75%，网台同播的(de)《棋士》，在两个播放端，都获得了(le)观众的关注和认可。与此同时，在口碑(kǒu bēi)方面，《棋士》在欧欧影院拿下开分 7.5 的成绩(chéng jì)。
回顾全程，《棋士》从开局到终局，给(gěi)罪案剧又带来了一抹新的(de)可能性。
这种可能性，也是腾讯视频 X 剧场(jù chǎng)对于品质内容的坚持和艺术创作的(de)重视落到实处的体现。以悬疑为表、以(yǐ)人性为核，“一剧一格”之下是腾讯(téng xùn)视频 X 剧场以包容逻辑对于长期主义(zhǔ yì)和专业主义的再次验证。
用重悬念(xuán niàn)、挖人性
突破常规范式
《棋士》能够满足(mǎn zú)多数观众的“胃口”，大抵是因为突破了(le)常见悬疑剧的创作范式，其以对人性(rén xìng)错杂的描写，勾勒罪案剧的另(lìng)一种创作方向。
首先，以“打明牌🃏”的(de)形式开启故事，用悬念代替悬疑勾起(gōu qǐ)高能点。
《棋士》有点新鲜的第一步，是(shì)一开始就“亮明了”崔业的身份(shēn fèn)。当罪案剧最吸引人的“找出(zhǎo chū)幕后真凶”一早就被“剧透”，剧集还(hái)能怎样勾着观众继续看下去？《棋士(qí shì)》的方法是“遇人则慢、遇事则(zé)快”，以悬念代替悬疑。
《棋士》剧照
换句话说(huàn jù huà shuō)，它在铺陈角色时“放缓”脚步，建立(jiàn lì)起血🩸肉丰满的人物，让观众相信(xiāng xìn)他的遭遇明白他的选择，再(zài)以角色的选择推进故事发展，以此(yǐ cǐ)完成悬念感的层层叠加；但在(zài)展现事情的节奏上“加快”速度，不乏(bù fá)冲突、对抗、追击等场面的快节奏，快速(kuài sù)推动故事往下进行。
比如，在角色(jué sè)刻画上，《棋士》花费不少笔墨铺陈了(le)崔业夏生二人的生活状态，细致推敲(tuī qiāo)人物行为动机和心理变化；但在(zài)事件上，无论是崔伟医院追击崔业夏生(xià shēng)，还是崔业矿洞反杀一只耳👂，一系列“高能(gāo néng)情节”都是以干净利落的镜头与(yǔ)节奏呈现到观众眼前的。
“慢”与(yǔ)“快”结合，在张弛有度的节奏下(xià)，观众跟随着角色的一举一动，更投入(tóu rù)其中，与角色一起完成选择节点的(de)路线走向，从而带来一种沉浸感观剧(jù)体验。
其次，拨开悬念的外衣，《棋士》的(de)深层次内核是回归人物本身，关注具体(jù tǐ)的人，以个体撬动群体、探讨人性(rén xìng)的多面性。
通过人物的遭遇和选择(xuǎn zé)、人物关系的张力和拉扯，《棋士》娓娓(wěi wěi)道出了人性的复杂度，鲜少有(yǒu)百分之百的纯善，也鲜少有百分之百的(de)纯恶，人的善恶黑白总在一念之间摇摆不定(yáo bǎi bù dìng)。
就从最明显的崔业与崔伟(cuī wěi)来看。崔业，中年“窝囊废”一步步误入歧途，既有被(bèi)命运压迫的无可奈何，又有他多年(duō nián)被压抑、一招得道的欲望膨胀(péng zhàng)；崔伟，少时为弟弟前途步步退让，也(yě)曾心生嫉妒，人到中年成了家中话(huà)事人，关心崔业的同时也夹杂着轻视(qīng shì)与掌控。善恶不绝对，事事有缘由(yuán yóu)，角色的矛盾性由此而生，也因这(zhè)真实的复杂性，激发了观众的讨论(tǎo lùn)与分析。
比起聚焦于“犯罪”和“悬疑(xuán yí)”本身，《棋士》通过人物的经历和遭遇(zāo yù)，更加关注主体性困境；比起复仇反杀爽感(shuǎng gǎn)，《棋士》更添一丝个体在困境中挣扎(zhēng zhá)的无力和失控感。
放弃悬疑、回归(huí guī)人物本身，这是《棋士》很带感、也很(hěn)动人的根本所在。
X 剧场的殊途同归：
“人(rén)”与“审美”
一剧一格，是腾讯视频 X 剧场(jù chǎng)最核心的创作理念，每部作品都(dōu)独具风格化色彩。而《棋士》作为第五部作品(zuò pǐn)，在展示了充分的个性之外，也(yě)和此前四部作品共同总结出不少(bù shǎo)共性来。
首当其冲的，是腾讯视频 X 剧场(jù chǎng)在创作上一以贯之的“以人为重”，不(bù)回避对于人性的呈现和探讨。
《棋士(qí shì)》以不同角色的成长和生存环境、经历(jīng lì)、性格等描绘，抛出一个问题：当我们(wǒ men)面临困境时，该如何做出正确的(de)选择；如何面对、接受自己人性的弱点(ruò diǎn)，尽管挣扎但仍要保持向善的(de)那一面。
《漫长的季节》想告诉大家(dà jiā)“不管你经历了什么，不管你做(zuò)了什么，你都有机会重新开始(kāi shǐ)，只要你有勇气面对自己”；《繁城之下(zhī xià)》中两个出身相似的孩子👶走上了(le)截然不同的道路，一个成了作恶之(zhī)人，一个成了争取公正的义士(yì shì)，“迟到的公道算不算公道”一问也叩击(kòu jī)着屏幕外的追剧人；在《欢颜(huān yán)》故事特定的大背景下，人物被(bèi)拉扯，人性被放大，演出了混乱的(de)众生相；而在《黑土无言》冰天雪地里，在(zài)社会发展的洪流里，一群有恶又(yòu)有软肋的复杂角色被塑造登台(dēng tái)。
掩盖在不同风格、题材之下的，是(shì)腾讯视频 X 剧场对于人与人性的(de)探讨，在内核上殊途同归。用具体的(de)人和故事创造看点和共情，而(ér)不是卷入无止尽的概念自嗨，这是(zhè shì) X 剧场的鲜明注脚，也是它闯出(chuǎng chū)的人性悬念赛道。
另一处风格鲜明(xiān míng)的，是包容与展露创作者的作者(zuò zhě)化表达，在视听语言、叙事影像上(shàng)不断拓展观众的审美阈值。
《漫长的(de)季节》剧照
先看《棋士》，对于光影和隐喻(yǐn yù)的应用堪称考究，被不少网友称为(chēng wéi)“棋士美学”，比如，竹林前有崔伟崔业讨论(tǎo lùn)案情，后有夏生秦晓铭推搡打斗，一场(yī cháng)戏依靠镜头纵深也能拉出戏剧张力(zhāng lì)；还有金鱼🐟、乌龟🐢等以物喻人的前后(qián hòu)呼应、细节满满，常常用一个转场镜头(jìng tóu)就能串起两条故事线。
而在(zài) X 剧场其他剧集中，这种考究的镜头(jìng tóu)与风格化的美学也比比皆是。《漫长的(de)季节》一改影视剧中对东北白雪皑皑的(de)刻板印象，以更明朗的色彩将(jiāng)复古、温暖、生命力、热烈、旺盛，甚至暴力、血🩸腥(xuè xīng)等多种情绪传达出来，还有恰到好处的配乐(pèi yuè)、留有想象空间的留白构图等，都(dōu)引得观众啧啧称赞；《繁城之下》则将中式(zhōng shì)美学搬上小荧屏，低饱和度的(de)画面色彩配上氤氲的江南，压抑(yā yì)又迷茫的扑朔迷离之感扑面而来；《欢颜》则(zé)在美学上也极具实验感，人物(rén wù)鲜明、立体，通过恰当的运镜角度，给(gěi)到观众身临其境的观剧感；《黑土无言》则(zé)将镜头同时对准了冰冷肃杀的(de)自然环境和热气腾腾、烟火气十足的日常生活(rì cháng shēng huó)，冰火之间，戴着面具的每个人物都(dōu)现实而充满张力。
《黑土无言》剧照
始终(shǐ zhōng)没有停下创新的步伐，腾讯视频 X 剧场(jù chǎng)不陷于类型化强情节的需求桎梏(zhì gù)，而是把故事的内核交给具体的(de)人与时代，用精妙的影像叙事(xù shì)包裹人性的张力，给予观众持续升级(shēng jí)的审美体验。
精雕琢、不设限：
X 剧场(jù chǎng)的创作源动力
毫无疑问，在内容深刻(shēn kè)、审美升级之下，从《漫长的季节》到(dào)《棋士》，腾讯视频 X 剧场的作品是值得(zhí de)细细品味和琢磨的。而在这种沉与(chén yǔ)慢下打磨出的“精细活”，也是(shì) X 剧场一众作品的代名词。
在短内容(nèi róng)，尤其是短剧冲击力逐渐变强的当下(dāng xià)，这种“工匠精神”反而有些“格格不入”，但这种(zhè zhǒng)“格格不入”恰好证明了长视频的价值(jià zhí)所在，它提供着不同于碎片化内容(nèi róng)的深度体验，更深刻地探讨现实(xiàn shí)议题，引发观众更深入地思考。
上线(shàng xiàn)两年，腾讯视频 X 剧场先后为观众奉上(fèng shàng)了五部作品。爆款开局、口碑之作占(zhàn)比极高，有不少都被观众列为(liè wèi)当年心中最佳剧集，“腾讯视频 X 剧场 = 品质(pǐn zhì)内容”的标签逐渐立住，“华语精品(jīng pǐn)短剧集群”的品牌🃏形象也进一步夯实。
X 剧场(jù chǎng)已播剧集
值得注意的是，《棋士》的播出(bō chū)，距离上一部 X 剧场剧集《黑土无言》的(de)播出，中间有一年多的空白，这种(zhè zhǒng)空白并非是断档，而是腾讯视频 X 剧场(jù chǎng)宁缺毋滥、严选严筛的机制体现。比起流水线(liú shuǐ xiàn)式的续航播剧，X 剧场坚守的是(shì)品质把控与诚意回归，用耐心(nài xīn)去等待和浇灌高品质作品的诞生(dàn shēng)。
一方面，艺术为先，创造多元审美趣味，从而(cóng ér)实现创作本位的回归。
从《棋士》回溯(huí sù)腾讯视频 X 剧场的表现，内容高品质的(de)原因之一，是强大的包容性——对于题材(tí cái)、风格等的不设限。
内容上，不(bù)拘泥于某一种题材类型，即便是相同(xiāng tóng)题材类型，也乐于更加细分化，主打一个(yí gè)多样、新颖；形式上，对于集数、单集时长(shí cháng)也没有那么强的框架规定，给予(jǐ yǔ)不设限的内容空间。
于是，观众可以(kě yǐ)看到年代公路剧《欢颜》登陆 X 剧场，单集(dān jí)时长长短不一的《漫长的季节》……在题材(tí cái)、风格上，腾讯视频 X 剧场场如其名(míng)，给人有无限可能的 X 想象空间(kōng jiān)。
《欢颜》剧照
另外，如同题材风格不受限(shòu xiàn)，腾讯视频也不对创作者设过多(duō)禁锢，而是尊重艺术家，给予创作者更多(duō)空间与信任，以专业主义和长期(cháng qī)主义去带动精品、品质内容的生产(shēng chǎn)和供给。
另一方面，完成情感落地，对于用户(yòng hù)需求精准洞察。
悬疑剧常有，但如何能(néng)给到观众新鲜感？腾讯视频 X 剧场的(de)解题思路之一，是做足差异化的(de)同时，选择回归到人物本身，以人性(rén xìng)和情感这种最普适但也最千变万化(qiān biàn wàn huà)的内核本质，与观众产生连接和(hé)振动。敢于破局，尊重市场和观众，是(shì)先锋而勇敢的尝试。
《繁城之下》剧照(jù zhào)
懂创作者、懂用户、懂市场，铸成了(le)腾讯视频 X 剧场创作和内容的源(yuán)动力。它不仅以剧场形式，为内容(nèi róng)的多元和精品化提供了生长的(de)土壤，以类型 + 拓宽内容和受众边界(biān jiè)，也将创作端、平台端、市场端(duān)、用户端紧密联系在一起，形成良性的内容(nèi róng)创作链条。
《棋士》棋局终结，但腾讯视频(shì pín) X 剧场的布局仍可期待。
